治疗青春痘北京医院 https://baijiahao.baidu.com/s?id=1689219340431032125&wfr=spider&for=pc周宁，甘肃陇南徽县人，甘肃省美术家协会会员，师从著名画家杜平让先生，现供职于徽县第四中学，工山水、书法，擅篆刻。周宁和他的荆竹林文/王义二十多年前上大学时，在书店看到了福克纳的《喧哗与骚动》，看着书名、莫名激动，毫不犹豫地买了下来。但在接下来阅读的过程中着实吃够了苦头，那种神话模式、多角度叙事的手法、再加上意识流，确确实实让人如坠云雾，即便是我硬着头皮读完了全书，留下的仍然是一片模糊。后来阅读的范围广了，才知道偏恋故土的威廉·福克纳一生中的绝大部分时间都在密西西比的奥克斯福度过，他用自己对“邮票般大小的故乡”的全部爱憎，把城市的历史与现实、时代的沿革与变迁、人们的痛苦与困惑……幻化为灵感之源，创造了一个五光十色的“约克纳帕塔法”世界。福克纳一直把自己的身份定位为一个来自密西西比州的乡下人。他5岁时随家人迁居拉斐特县的首府奥克斯福，小城当时只有不到两千人，却成了福克纳一生中主要的居留地。更让人赞叹的是，当获得诺贝尔奖时，他甚至有因为“自己是个农夫”“而且路程太远了”而拒绝去斯德哥尔摩领奖的想法。福克纳把奥克斯福作为自己创作的起点和背景，故乡在不知不觉中被消化吸收、成为福克纳自由驰骋的疆场，他把自己对小城的全部爱憎都融入到了作品中。如今，福克纳成为奥克斯福最值得炫耀的骄傲。在我看来，周宁和他的荆竹林与福克纳和他的奥克斯福有着实质上类似，即便是周宁和他的荆竹林并不为人所知。周宁最初给人的印象是在读书，读的杂、读得快、读得多，但凡武侠小说、星象医卜、哲学美学、书法绘画、经史子集、诗词歌赋……只要能到手都是要读一读的。更令人惊叹的是他的记忆力极好，读过的书似乎都在脑子里存着，综合处理的能力极强，常常在闲聊抬杠时派上用场，既新颖又贴切、而且很有说服力。即便是他专业学习了绘画、即便是到今天，这个习惯似乎没有太大的变化，似乎当初的读书都是为了今天的画画。大学毕业后，周宁到一所乡镇中学任教，一边教学生、一边画画、一边写字、一边搞篆刻，渐渐地篆刻的名气大了，远近有人打电话、托人来求，杜平让、郭向雷等人的书画作品上也用上了他的印章。当然，他刻的少，说一印难求一点也不夸张，倒不是说有多贵而是他对自己要求高，每一方都按创作对待，不愿随便应付罢了。渐渐地荆竹林频繁地出现在了他的笔下，一周至少一张，有时候甚至是两三张，基本都是写生作品。荆竹林系列画作的取材十分简单和平凡，于是在朋友圈中常常能看到荆竹林的山水、树木、村庄、花草，偶尔也有人物、家禽，乃至劳动的场面，不仅是初夏秋冬、也有早晨黄昏；不仅有风和日丽、也有雨雪冰霜，渐渐地一个村子逐渐地活了起来，似乎可以认出它的面貌、触摸到它的呼吸，这确实是在写生，既写生活、更写生命，不仅是行走的人和动物、还有自在生长的山石林木。慢慢地这个村子又逐渐的模糊起来，既是村子里的树又不完全是村子里的树，既是村东头的那片山坡又不完全是村东头的那片山坡，荆竹林寒来暑往、云卷云舒都被他捕捉在笔下，一切都活泼泼地、洋溢着自己的生命气息。这让我常想起黄宾虹先生和他笔下的栖霞岭。周宁荆竹林系列画作，一类几乎纯用墨，笔墨沉着、苍劲，线条遒劲、刚健，疏密有致，在浓淡干湿、点染皴擦间寒山枯树，清奇简古的意境和野逸豪放的韵味跃然纸上；一类色彩使用却是极其大胆，红、黑、绿、黄之间有着强烈的对比，画面多以没骨法画出，求得画面点、线、面及虚实、枯湿、浓淡的形式意味。当然，用这两种方式来概括，显然是简单化地处理，其本身并不是这样界限分明、自然要丰富得多、复杂得多。需要说明的是，周宁的荆竹林系列画作大都在一两平尺，却传达着极为宏大的气象。谢赫论画，“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移摹写是也（谢赫《古画品缘》）。”似乎都能从周宁的荆竹林作品中找到，尤其是气韵生动。无论是用墨的山水还是色彩浓烈的山水，都有一股浑厚滋润的气息充盈其中。《雨后荆竹林》寒山、黄叶、绿树、白云、雾气，在村庄、山林中弥漫开来，生机凸显，“峰峦浑厚，草木华滋”，丹青与水墨完美融合。周宁在画中题道“宾翁云：古人墨法妙于用水。水墨神化，仍在笔力。笔力有亏，墨无光彩。宁庐。”，可谓夫子自道也。周宁作画，极为用心，曾在一次展览中见到他画的《仙人关之战》，通过隐与显、沟壑林木、远山近峰、互为衬托，画出了宋金之战千军万马的复杂场面，留下了极具想象的空间。他还自谦地说不会画人物。其实，如果不能意在笔先，用心经营，即便是再大的纸又能画几个人呢？其实在他的山水画中，点景人物虽然面积不大，却画的简洁传神、顾盼生姿，与整幅画作的气息相同，可称是画中的点睛之笔。这种经营用心还体现在他对同一主题的不同表现上，曾以一壶山人诗作“秋风不放老僧闲，漫把霜林残叶删。莫道传真当用赭，最难淡写是空山。”作画两幅：一幅取纵势远山高峻深远、林木稀疏山石凸显，近处小丘林木、房屋掩映其间，中间留白为河，一叶轻舟寄无尽渺茫，全诗题于右上角；另一幅横式构图，近处树木高大、苗木繁多，枝叶用墨浓厚、枝干则萧然林立，远山作丘陵状，林木丛生，村庄人家掩映其中，确实用繁茂表现了另一种意味的“空山”，随山势题款“莫道传真当用赭，最难淡写是空山。己亥霜降后于荆竹林，宁庐。”。这两幅画所传达出的、强烈的不同感受，其原因就在他笔墨的运用和艺术处理上的苦心经营。福克纳在谈到自己的写作时曾说，“从《沙多里斯》开始，我发现我那邮票般大小的故土很值得写，而且不论我多长寿也不可能把它写完……我喜欢把我创造的世界看作是宇宙的某种基石，尽管它很小，但如果它被抽去，宇宙本身就会坍塌。”最近在周宁画作题款文字中读到“荆竹林，己亥小雪日。鹊鸣溪流，寒气侵人。此地乃寻常之地，其貌难状，予屡写不辍，渐得此山之意。宁庐。”对于比邮票还小的荆竹林而言，我可以说，它已经有了自己的“福克纳”。周宁作品赏析荆竹林系列之一64×45cm荆竹林系列之二64×45cm荆竹林系列之三64×45cm荆竹林系列之四64×45cm荆竹林系列之五64×45cm荆竹林系列之六64×45cm荆竹林系列之七64×45cm荆竹林系列之八45×32cm荆竹林系列之九98×90cm荆竹林系列之十50×50cm来源：西部人物免责声明：以上内容版权归原作者所有，如有侵犯请告知陇南视线，我们编辑将尽快删除相关内容。
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