从定风波说词牌换韵南郭居士郭军

南郭居士诗词理论原创系列

从“定风波”说词牌换韵

文/南郭居士

“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这两句被文人雅士无数次引用的名句，竟出自苏轼的同一首词《定风波》。如果你细心的话，会发现这两句竟然押了三个不同的韵，分别是词林正韵“第十部（仄）”、“第十一部（平）”和“第四部（仄）”，这就是填词用韵的一种独特方式——换韵。

我们知道，近体诗一般要求押平韵，而填词则有所不同，既可以一韵到底，也可中途换韵。但词牌中一韵到底的占大多数，而关于中途换韵的词则分为以下几种情况：

第一种是阕内换韵。即某些分上下两阕的词牌，在用韵的时候，上阕和下阕的中途都需要换韵字。比如，就是在阕内把一种仄韵换成另一仄韵，两阕换法一致，共用两个韵。

第二种是阕间换韵。这种换法就是上阕押完一个韵后，下阕再换其他韵来押，即一阕一个韵，全篇共押两个韵。如，整首词两个韵，上阕为仄，下阙为平。

第三种是阕内阕间都换韵，全词共四个韵。这个换法比较复杂一些，它要求同一阕内换韵，而且上下阕所换的韵还不相同，也就是各换各的韵。最典型的例子如和，上阕为仄韵换平韵，下阕另外的仄韵换成另外的平韵。

第四种更为复杂，是平仄交错用韵。就是在阕内平仄韵交错使用，如、、等。也有平仄通押用韵的，如、等。

本文以用韵较为复杂的词牌为切入点引入了换韵这一概念，下面就以苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》为例，先对平仄进行标注，大家关键要看我对韵部的标注，有四种韵（平韵1、仄韵1、仄韵2、仄韵3），均在不同韵部。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

中仄平平中仄平（平韵1），中平中仄仄平平（平韵1）。中仄中平平中仄（仄韵1），中仄（仄韵1），中平中仄仄平平（平韵1）。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

中仄中平平仄仄（仄韵2），中仄（仄韵2），中平中仄仄平平（平韵1）。中仄中平平仄仄（仄韵3），中仄（仄韵3），中平中仄仄平平（平韵1）。

这首词的创造背景发生在，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使的第三个春天。词人与朋友春日出游，风雨忽至，但他毫不在乎，泰然处之，缓步而行，吟咏自若。作者由“竹杖芒鞋雨中徐行”有感而发，以诗言志，在豁达达观中写出对人生哲学感悟的佳作，表现了苏轼搏击风雨、笑傲人生的轻松和豪迈，更展现出其蔑视人生苦难的淡定和超然。而终句以“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”点睛，乃神来之笔，既包含人生哲理，亦见佛性。

定风波又名等。以欧阳炯词《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。另外还有七种变体，分别是双调六十三字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵；双调六十字，前段五句三平韵两仄韵，后段五句两平韵两仄韵；双调六十字，前后段各五句两平韵两仄韵等。代表作有苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》、厉声教《定风波·忆沪上旧游二首》等。

有人认为词牌变韵往往会破坏词的整体和谐，但我觉得变韵使词的形式更富有变化，悠扬顿挫更加鲜明，更能引起读者的兴趣，加深读者的记忆，起码我是偏爱变韵词的。比如后主李煜的那首变韵词《虞美人》几乎可以说是家喻户晓吧。

俗话说，光说不练假把式，光练不说傻把式，又练又说真把式。既然拿定风波说换韵，那么自己先填两首试试笔，既活跃一下气氛，又检验一下学习效果供大家批评讨论。

试笔一：

长恨风波亭

南郭居士

血浴长缨征远戎，一身浩气见精忠。但憾中朝奸佞笑，凭吊，风波亭叹沈冤蒙。

猛志难酬空负恨，莫问，铁枪何日捣黄龙？纵使功名尘与土，亘古，汗青不忘写英雄。

试笔二：

科举时代

南郭居士

昔日穷愁窗下人，一朝及第状元身。莫道登科君未见，十万，金銮殿上数朝臣。

凿壁曾谁言寸晷，何似？风檐几度泪沾巾。安得孙山无尽处，如许，春风得意出寒门。

换韵从形式上一般又分为以下三种：

一种是换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。比如词林正韵“第一部（平）”换“第一部（仄）”，“第二部（平）”换“第二部（仄）”，词牌如。

第二种是换韵又换部，又叫“平仄转换格”。其韵既要平仄不同，而且是不同部的，词谱上一般会标上“换”字或用不同颜色标明。这种最经典的例子应该是。

第三种是换韵后又回到了原来的韵部，叫做“平仄错叶格”。一般是先用平声，然后换到已用平声韵部以外的仄声部上，最后又返回到最初用的平声韵上。经典例子比如。

填词用韵一般有三种情况，即用平韵、仄韵（含入声）和换韵。押平声韵的特点是发声比较平和，往往适宜用来表达婉约之情；押仄声韵的情调一般会比较激越，比较容易表达一种刚烈悲壮或幽凉凄绝的气氛；而换韵的好处是使得词调有疏有密，情感有急有缓，更容易表达感情起伏，再加上词是从诗的基础上产生的更高级的汉语言表达形式，因此换韵的出现也算是理所必然了。

写此文时正值春节，既以“定风波”开头，也就索性再以“定风波”来结尾，下面再填两首与过年相关的词权作自娱自乐吧——

年味

南郭居士

爆竹声催腊味悬，春风几度又新年。人约大红灯笼后，知否？今朝有酒胜从前。

福到千门祥瑞照，热闹，请君醉里莫凭栏。料得家家除夕夜，檐下，桃符依旧守炊烟。

故园新春

南郭居士

一岁都言万象新，只缘此际正逢春。老院秦腔梆子叫，全套，但求一笑慰朱尘。

昔日朋曹今又见。莫叹，乡音未改那时人。醉眼当邀今夜月，纵缺，也同四辈共乾坤。

作者简介：

　　南郭居士，本名郭军，67年生人，陇南市武都工作，籍贯甘肃徽县。有近千篇文学作品在各类报刊书籍发表。撰写数十篇诗词理论方面的文章。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟精华诗词》、《清韵十二家》、《临屏精华诗词赏析》、《陇南青年文学年度诗歌精选-》等诗词选集。曾发起创建枫叶文学社并出期刊《枫叶》。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”及“全国年战疫诗先锋”称号。

　　系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作协、甘肃省作协、诗刊子曰诗社、暹华文化研究院会员，中华优秀传统文化传承人，中华文化旅游诗词学会常务理事，武都区作协理事、区诗词学会副会长，陇南市诗词学会副秘书长，《陇南诗词》编审，《炎黄诗词》总编，《成州文学》顾问，雪藻兰襟诗词编审。原精品文化论坛总编，原《中国诗歌报》诗词创研中心副主编。