离离原上草,一岁一枯荣从白居易诗说赋得

从《赋得古原草送别》说赋得体诗

◎南郭居士

“野火烧不尽，春风吹又生。”这句大家耳熟能详的诗句出自《赋得古原草送别》，是白居易的成名作，在其诗歌生涯中具有里程碑的意义。该诗标题另外也被简称为《草》，前四句通过写“草”，歌颂了野草顽强不屈的生命力。全诗通过对古原上野草的描绘，抒发了送别友人时的依依惜别之情。

赋得古原草送别

[唐]白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

该诗作于唐德宗贞元二年（年）、三年（年）间，是白居易少年时准备应试的试帖诗习作。十六岁时，白居易参加科场应考，按照要求和规矩，限定了诗歌的题目和范围，这样的应试诗在标题前都要加上“赋得”二字。因此这首诗的主题就是古原草送别。

试贴诗是中国封建时代的一种诗体，常用于科举考试。是士子应试时所作的命题诗，也称省试诗、省题诗等。廷试，如皇帝命题，也就成应制诗。以古人诗句或成语为题，以题前常冠以“赋得”二字得名，也叫“赋得体”。起源于唐代，多为五言六韵或八韵排律，受“帖经”、“试帖”影响而产生。题目范围与用韵，原均较宽，唐玄宗开元时始规定韵脚。明胡震亨《唐音癸签》卷十八《进士故实》：“唐进士初止试策。调露中，始试帖经，经通，试杂文，谓有韵律之文，即诗赋也。”

赋得体诗是一类按来源进行分类的诗体，因此不完全等同于应制诗或试贴诗。凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字，后来发展到科举时代的“试帖诗”，以及应用于应制之作及诗人集会分题，再发展到即景赋诗者亦往往以“赋得”为题。最早的赋得体诗产生于南北朝的梁代，最早的一首赋得体诗是萧推的《赋得翠石应令诗》，是一首咏物诗。因此我们把赋得体诗大体可分为三类。一类是凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。第二类即科举时代之“试帖诗”，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字。第三类也应用于应制之作及诗人集会分题。

白居易这首《赋得古原草送别》是平起格式的五言律诗，押“八庚”韵。全诗章法严谨，用句自然流畅，对仗工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，乃“赋得体”中的绝唱。下面对该诗逐联解析。

首联，“离离原上草，一岁一枯荣。”古老的原野上长满了茂盛的青草，秋去春来年年岁岁枯了又旺。上句紧扣题目“古原草”三字，并用叠字“离离”表现春草的茂盛。下句用两个“一”字强调了事物的循环往复，揭示着自然生生不息的规律。

颔联，“野火烧不尽，春风吹又生。”无情的野火烧不尽古原上的野草，春风吹来大地又是绿油油一派生机勃发景象，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力，给人鼓舞和力量。颔联要求必须对仗，“野火”对“春风”，“烧不尽”对“吹又生”，非常工整。

颈联，“远芳侵古道，晴翠接荒城。”野草野花的馨香弥漫浸没了古道，阳光下这蔓延的翠绿连接着远处荒城。“古道”和“荒城”又点出友人即将经行的处所。颈联也要求必须对仗，“远芳”对“晴翠”，“侵”对“接”，“古道”对“荒城”，皆为工对。

尾联，“又送王孙去，萋萋满别情。”又送远方友人踏上这古老的驿道，满怀离别之情就像这无边萋萋芳草一样浓深。王孙本指贵族后代，但古时亦用来尊称一般青年男子、隐居的人、朋友以及对人的尊称。也有学者分析“王孙”借自楚辞“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说看见萋萋芳草而怀思行游未归的人，故泛指行者。

《草》本来只是少年白居易练习应试的习作，但因全诗措辞自然流畅而又工整，且融入了深切的生活感受，从看似平凡的自然规律中发掘蕴含着的深刻的生命哲理，于写景中阐释生生不息的生命思考，字字含真情，句句有余味，得体而又别具一格，因此便成了他的成名作，也成为赋得体诗的千古绝唱。

据唐张固《幽闲鼓吹》载：白尚书应举初至京，以诗谒顾著作况。顾睹姓名，熟视白公，曰：“米价方贵，居亦弗易。”乃披卷。首篇曰：“咸阳原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”即嗟赏曰：“道得个语，居即易矣。”因为延誉，声名大振。

这段话翻译过来很有意思：作者初进京城，携诗拜访当时的名士顾况。顾况借“居易”之名打趣说：“米价方贵，居亦弗易。”看似打趣，其实也有言外之意，意思京城是不好混饭吃的。待读其诗至“野火烧不尽，春风吹又生”时，不禁大为赞赏道：“道得个语，居即易矣！”该诗从此得到广泛赞誉而一发不可收拾。

不过再好的诗也会有不同看法，《草》也没有例外，清代顾安的《唐律消夏录》对其评道：“三、四的是佳句，但“一岁一枯荣”虽是起下，而语太显露，遂使下句意味不全。五、六虽分“古道”、“荒城”，而用意实是合掌。结句呆用王孙，更庸弱。香山诸体颇称大手笔，此作独枯率窄狭，不能展动，得非以好句累之乎？”当然对于此评笔者建议仅作为文献参考。

白居易是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一，公元年生于河南新郑，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

自古以来产生过大量的赋得体诗，历代流传下来的有二千多首，但其兴盛时期是在唐代，留有近三百首。清代自乾隆朝开始，恢复试帖诗这一考试项目，但在形式上有了一定的限制，其中最重要的是将它八股化了。

唐代除《赋得古原草送别》，王维的《赋得清如玉壶冰》也是著名的代表作品，全诗如下：

赋得清如玉壶冰

[唐]王维

玉壶何用好，偏许素冰居。

未共销丹日，还同照绮疏。

抱明中不隐，含净外疑虚。

气似庭霜积，光言砌月馀。

晓凌飞鹊镜，宵映聚萤书。

若向夫君比，清心尚不如。

此诗为唐玄宗开元七年王维在长安应京兆府试时所作，当时作者十九岁。《文苑英华》卷一八六编入“省试”诗。“清如玉壶冰”是京兆府试试题。

其他有影响的赋得体诗试帖诗还有《赋得暮雨送李胄》（唐·韦应物）、《省试湘灵鼓瑟》（唐·钱起）、《赋得秋日悬清光》（唐·王维）、《赋得竹箭有筠》（唐·张仲方）等。

讲这些诗体是不是有点枯燥呢？下面再欣赏一首晚唐女诗人鱼玄机的诗，鱼玄机的传奇故事想必许多人都知道吧，她是一个不见正史，却尽得风流的古代女才人。

赋得江边柳

[唐]鱼玄机

翠色连荒岸，烟姿入远楼。

影铺秋水面，花落钓人头。

根老藏鱼窟，枝低系客舟。

萧萧风雨夜，惊梦复添愁。

这首以江边柳为题的诗写得非常好，不亏为才女所作，只是限于篇幅不再做解析了。

以上例子中都是五言诗，但并不是说赋得体诗就没有其它诗体方式，其实还存有七言及杂体诗，只是五言诗占了绝大多数而已，仅此作以说明。

作者简介：

南郭居士，本名郭军，67年生人，陇南市武都工作，籍贯甘肃徽县。有近千篇文学作品在各类报刊书籍发表。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟精华诗词》、《清韵十二家》、《临屏精华诗词赏析》、《陇南青年文学年度诗歌精选-》等诗词选集。曾发起创建枫叶文学社并出期刊《枫叶》。撰写数十篇诗词理论方面的文章。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”及“新时代诗书人家”称号。系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社、暹华文化研究院会员，中华优秀传统文化传承人，中华文化旅游诗词学会常务理事，武都区作协理事、区诗词学会副会长，陇南市诗词学会副秘书长，《陇南诗词》编审，《炎黄诗词》总编，《成州文学》顾问，雪藻兰襟诗词编审。原精品文化论坛总编，原《中国诗歌报》诗词创研中心副主编。